新媒体创业已经从早期的内容迁移,到目前形成独立的商业模式。 人人都是大娱乐家 尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中感叹:“我们的政治、宗教、新闻、体育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸,毫无怨言,甚至无声无息,其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。 资源集中也让分线发行成为可能。电视台的爆款IP引入后,除了跟播以外,还将以定制方式,从用户洞察出发对内容进行二次深耕,通过神剪辑、加搞笑花字、加二次元效果等,产生一个不同于电视台播出,但更符合他们口味的网络版节目。 对于大文娱市场而言,影院终端和宣发渠道的规模化下沉,只是连接三四五线城市庞大用户群体的一个手段,而内容的“量身定制”则是为了彻底抓住这个庞大的群体。IP改编、内容变现、影游联动、院线并购、用户价值……资本推波助澜之下,中国文娱产业正在经历一场前所未有的淘金狂欢。摒弃单一吆喝、植入等模式,在全民娱乐的趋势下,失去娱乐性的商业模式注定被淘汰。这些历史正剧的受众人群原本比较有限。 从2014年开始,各大电影院线纷纷下沉渠道
研究显示,所谓的&l
他规定,员工下班后留在公司里看书会有50元补贴,周六周日留在公司学习
找准你自己的目标用群,真正给他们创造价值,当你真正给用户创造价值了,用户认可你了,0.01%会变成1%
于是,我们见到了“设计精力过剩”的手机创业者依旧卖不好手机,“下
我就直接联系旭豪,说在这个地点发生这个事情,他马上调动公司职员去处理这个事件。 斟酌了很久,2015年1